1940/52 
Ich wurde am 13. Februar dieses Jahres in der Hauptstadt geboren und verbrachte meine Kindheit im Viertel Santa Rita, wo ich mein Grundstudium an der Jorge Newbery School abschloss. 
 
1953/60 
Ich besuche die Otto-Krause-Gewerbeschule, die ich im fünften Jahr verlassen habe, um mich der bildenden Kunst zu widmen, und besuche verschiedene Zeichen- und Malworkshops. Bei dem Bildhauer Victor Marchesse lernte ich den Umgang mit verschiedenen Materialien und das Handwerk des Holzschnitzens. 
 
1960/70 
In den 1960er Jahren teile ich mit dem Künstler Osvaldo Romberg einen Xylographie-Workshop, in dem ich Gravuren und Wandarbeiten mache. Diese Aktivitäten verbanden mich unweigerlich mit der ausgelassenen Bohème jener Tage. Die Bars, in denen er verkehrte, waren wahre kreative Kraftwerke, die von Künstlern unterschiedlichster Disziplinen genährt wurden. Ich freunde mich mit vielen von ihnen an und teile Reisen, Träume und Projekte. Todas estas experiencias marcan decididamente mis pasos futuros        _cc781905-5cde-3194-bb3b -136bad5cf58d_
 
1970/72 
Anfang der 70er Jahre wurde meine Werkstatt in der Viamonte-Straße zu einem Treffpunkt für viele der Musiker, die die nationale Rockbewegung begründeten. In dieser Zeit habe ich all meine Energie in die Promotion ihrer Bands gesteckt: 
Mandel, das Ei, menschliche Farbe, der Schokoriegel, tollwütiger Fisch. 
 
1973 
Ich beginne meine journalistische Erfahrung im Magazin „Pelo“; wo ich eine monatliche Kolumne schreibe, zeichne ich auch den Cartoon "Golan und Tarma". 
 
1974 
Ich gestalte und leite das Magazin „Mordisco“. Im selben Jahr strahlten wir unter demselben Namen auch eine von Daniel Morano produzierte Radiosendung auf Radio Rivadavia  aus.
 
1975 
Das Magazin stellt seine Veröffentlichung wegen finanzieller Probleme ein, aber die Redaktion arbeitet weiterhin hinter einem neuen redaktionellen Projekt, dem „Expreso Imaginario“. Die Situation im Land wird immer dramatischer, viele unserer Mitarbeiter verließen das Land, andere zogen sich in abgelegene Täler zurück. 
Wir selbst begannen, den Sinn unserer Versammlungen zu hinterfragen, zunehmend entvölkert. Bis unerwartet alles geklärt ist, kommen Pipo Lernoud und Horacio Fontova als Verstärkung dazu und viel unerwarteter bietet uns der Anwalt Alberto Ohanian an, das Magazin für uns zu redigieren. 
 
1976 
Nachdem die Veröffentlichung wegen des Einbruchs der Militärdiktatur um einige Monate verschoben und unzählige Schwierigkeiten überwunden worden waren, erschien im August dieses Jahres endlich die erste Ausgabe von „Expreso Imaginario“ 
 
1979 
Ich trete vom Imaginary Express zurück, weil ich mit dem Herausgeber bezüglich der redaktionellen Linie nicht einverstanden bin. 
 
1980 
Ich leite das Magazin Zaff!!  für acht Ausgaben
 
1981 
Ich redigiere die Zeitschrift „Pan Caliente“; 
 
1982 
"Bread Caliente Festival" im Excursionistas-Stadion. Am 2. Januar dieses Jahres findet dieses Festival mit dem Ziel statt, Spenden für die Fortsetzung der Veröffentlichung der Veröffentlichung zu sammeln. Sowohl Tonmusiker als auch Illuminatoren arbeiten völlig kostenlos zusammen. Viele Gruppen melden sich an, so viele, dass das Programm von 15:00 Uhr bis 3:00 Uhr am Folgetag läuft. Einige der teilnehmenden Künstler und Gruppen: León Gieco, Lito Nebia, Los Abuelos de la Nada, Celeste Carvallo, La Fuente, Los Redonditos de Ricota… 
 
1982 
"Festival des lebendigen Ausdrucks"; im ländlichen Im September 1982  
Wir haben dieses Festival als Abschied von der Zeitschrift Pan Caliente organisiert. 
Mehr als fünfhundert eingeladene Künstler nahmen teil. 
 
1983/92 
Canal Cero: Zusammen mit dem Architekten Joaquín Amat haben wir das Experimental Video Center geschaffen. Dabei entstanden verschiedene Arbeiten und Installationen, die in unterschiedlichen Kulturräumen präsentiert wurden. 
Die wichtigsten fanden im CC statt. La Recoleta: "; Der Spiegelwürfel 88, The Sudden Channel und La Revancha de América in 92. 
 
1987 
"Der Nachbarschaftskanal". Projekt präsentiert für die Nachbarschaftskulturprogramme der Hauptstadt. Es bestand darin, die Nachbarn zu ermutigen, Heimvideogeräte zu verwenden, um verschiedene persönliche und soziale Aspekte der Realität zu dokumentieren. Ziel war es, dass sie später in den Zentren ausgestellt werden und ihr Anliegen besprechen können. 
 
1988 
Gleichstrom. LLAVALLOL. Gemeinsam mit dem Journalisten Miguel Briante und dem Maler Emilio Renard 
Wir wurden von Joaquín Amat eingeladen, an einem neuen Projekt teilzunehmen, das in einer Werkstatt für Textilersatzteile in der Stadt Llavallol durchgeführt werden soll. 
Der Vorschlag besteht darin, die ungenutzten Stunden (16) für die Entwicklung von Kultur- und Arbeitsprojekten in Zusammenarbeit mit Arbeitern und Technikern der Einrichtung zu nutzen. 
 
1990 
Genossenschaft für Lebensmittel. Ein neuer Inflationsschlag erschüttert das Land. Die Gehälter werden in einer Woche verbraucht. Im Workshop entsteht die Idee, alle Einsparungen durch Mehrarbeit in Lebensmittel zu investieren. Diese Genossenschaft ist so erfolgreich, dass sie sich in kurzer Zeit auf die Nachbarschaft ausweitet. 
 
1993 
Gewächshäuser. Der erste vollständig vom Kulturzentrum team  entworfene Gewächshaus-Prototyp ist fertiggestellt
 
1995 (März) 
Insolvenz des Textilunternehmens Amat de Monte Grande 
Retex, die von dieser Fabrik abhängige Werkstatt für Textilersatzteile, muss schließen. Sein Personal wird entlassen und Verschlussstreifen werden an den Toren angebracht. Von diesem Moment an begann ich, die Einrichtung einer Presseabteilung zu koordinieren, um ihre Wiedereröffnung zu erreichen. 
 
1995 (August) 
Das Gericht hebt den Konkurs vorläufig auf und die Fabrik öffnet wieder ohne Strom, ohne Wasser, ohne Gas. Trotz allem und mit übermenschlicher Anstrengung werden im Dezember dieses Jahres nach und nach die Dienste wiederhergestellt und die Fabrik wieder hochgefahren. 
 
1996 (März) 
Wir werden wieder bankrott erklärt. Diesmal wird die Fabrik von den Arbeitern übernommen. Tausende von Unterschriften sammeln sich und wir starten eine intensive Kampagne, um das vorgestellte Projekt zur Wiederherstellung der Arbeitsquelle zu fordern und zu unterstützen. 
 
1996 (Juni) 
Die Anlage wird wiedereröffnet und die Aufgabe beginnt, zum zweiten Mal in weniger als einem Jahr, die Aufgabe, sie wieder in Betrieb zu nehmen. 
 
1996/ 2000 
Vier Jahre lang hat die gigantische Fabrik, unterstützt von nur zweihundert Arbeitern (diesmal in kooperativer Weise), nicht nur alle Sektoren in Betrieb genommen, sondern auch ein Ferienlager für mehr als hundert Jungen geschaffen (die Frühstück und kostenloses Mittagessen erhielten ), ein medizinischer Dienst, ein Biogarten und viele andere Errungenschaften, die in der Presse Titel verdienten wie diese: „Die Arbeiterklasse kommt ins Paradies“ (Chronik) / „Todos unidos we will triumph“ (Seite 12) / „Wunder in Monte Grande" (The Nation). Notizen beigefügt. 
All diese Errungenschaften waren nutzlos, sodass im Jahr 2000 die endgültige Schließung der Fabrik angeordnet wurde. Meine Arbeit während dieser gesamten Verwaltung war die des Pressesprechers der Genossenschaft. 
 
2001/2007 
Nach der Schließung nahm ich verschiedene Kommunikationsprojekte mit ehemaligen Autorenkollegen wieder auf, nachdem ich mich in einer Radiosendung wiedergetroffen hatte, die wir ein Jahr lang auf FM La Tribu ausstrahlten. Mit ihnen haben wir auch ein neues Format offener Nachrichtenredaktionen entwickelt, in denen wir Kunst und Informationen sammeln, die wir bereits in verschiedenen Kulturräumen präsentiert haben: CC Rojas, General San Martín Theater, Kulturzentrum der Malvinas-Inseln (La Plata) und andere._cc781905- 5cde-3194 -bb3b-136bad5cf58d_
Gleichzeitig widmen wir uns in diesem Moment der Wiederaufnahme der Aktivitäten im Kulturzentrum Lavallol.